Заказ работы

Заказать
Каталог тем

Самые новые

Значок файла Расчет выбросов загрязняющих веществ автотранспорта в ат-мосферный воздух: Метод. указ./ Сост. Е.Б.Серебряная, Н.К.Коротких: ГОУ ВПО «СибГИУ», Новокузнецк, 2003 (2)
(Методические материалы)

Значок файла Работа с базами данных в DELPHI. Метод. указ. /Сост. А.В. Степанов, Ю.А. Степанов: ГОУВПО СибГИУ. - Новокузнецк, 2003. - 24 с (4)
(Методические материалы)

Значок файла Программирование циклических алгоритмов. Метод. указ. / Сост. Л.Д. Павлова – 2-е изд. испр. и перераб. : СибГИУ. – Новокузнецк, 2004. – 20 с (4)
(Методические материалы)

Значок файла Правоведение: Рекомендации к самостоятельному изучению дисциплины «Правоведение» студентами очной и заочной форм обучения /сост.: Н.Е. Анохина: СибГИУ.- Новокузнецк, 2002.- 7с (3)
(Методические материалы)

Значок файла Основные экологические термины: Метод. разработка / Сост.: С.А.Лежава, Е.Б. Серебряная: СибГИУ. – Новокузнецк, 2000.- 32 с (4)
(Методические материалы)

Значок файла НОРМАТИВНО-ПРАВОВОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ ОХРАНЫ ТРУДА Методическая разработка для студентов очного и заочного обучения всех специальностей (13)
(Методические материалы)

Значок файла Практикум по курсу «Экология» и рекомендации к составлению раз-дела «Экологичность проекта» пояснительной записки при дипломном проектировании для студентов всех специальностей (12)
(Методические материалы)

Каталог бесплатных ресурсов

Фотосъемка. Справочник фотографа. А. Б. Меледин, Ю. И. Журба, В. Г. Анцев

Точное и выразительное построение рисунка изображения, создание акцента на главном
объекте, исключение из рисунка снимка всего лишнего и др.— эти закономерности лежат
в основе построения фотоизображения и объединяются общим понятием композиция
кадра.

Основой конструкции фотоснимка должен служить четко выделенный сюжетно-
композиционный центр. Поэтому фотограф для воплощения своего творческого замысла
должен найти детали или объекты, с наибольшей силой характеризующие отображаемое
явление, и именно они должны образовать идейно-композиционный центр, акцент на
котором может быть сделан любыми выразительными средствами. Остальные элементы,
занимающие периферийное положение и создающие окружающую среду, способствуют
усилению звучания главной идеи фотоснимка.
Необходимо помнить, что в любом художественном произведении каждая, на первый
взгляд незначительная, деталь имеет свою эстетически завершенную форму. Фотограф
должен выбрать такую комбинацию предметов или объектов съемки, при которой была
бы не только соблюдена иерархия главных и второстепенных элементов, но и
подчеркивалась бы эстетическая значимость тех и других.

Одним из требований фотокомпозиции является гармония. Это может быть гармония
горизонтальных и вертикальных линий, дополняющих друг друга, гармония красок, света
и тени и т. д.
Гармоническое единство отдельных элементов невозможно без уравновешенности, без
дополнения их друг другом. Например, композицию, построенную на одних горизонталях,
во избежание однообразия рекомендуют оживить каким-либо вертикальным акцентом или
усложнить диагональными линиями.
Равновесие также может быть достигнуто в результате симметричного построения
фотоснимка; в случае асимметрии нельзя перегружать правый нижний угол по сравнению
с левым; сильно перегруженная верхняя часть также создает впечатление композиционной
неуравновешенности.
Симметричные и асимметричные композиции могут создаваться при любых видах
съемки, и будут зависеть в первую очередь от замысла фотографа, а затем от выбранной
им точки зрения.

Композиция может быть построена лишь на передней плоскости фотоснимка, а может
быть и многоплановой. Плоскостные композиции, как правило, замкнуты и статичны, их
пространство сильно ограничено. Впечатление динамизма чаще передают незамкнутые
композиции. При этом необходимо выделить главную линию движения так, чтобы зритель
ощущал и видел движение в прошлом (движение, происходившее до момента съемки), в
настоящем (движение, запечатленное в кадре) и в будущем (движение, которое должно
продолжаться после щелчка затвора).

Кроме того, впечатление движения возникает при оптической нерезкости быстро
движущегося объекта на резко снятом фоне окружающей обстановки. Иллюзия быстрого
движения объекта достигается также тогда, когда он спят резко на нерезком, как бы
размытом фоне. Возможно сочетание этих двух приемов, когда сам объект и фон
несколько смазаны.
Ощущение движения может возникать при определенном расположении предметов,
цветовых, световых пятен и т. д.,
Понятие движения в фотографии связано с понятием ритма. Ритм, наряду с другими
композиционными принципами, организовывает пространство, подчиняя его строгой
логической системе. Ритмический ряд может основываться как на повторении или
чередовании соразмерных элементов композиции, так и на использовании таких свойств
предметов, как форма, объем, цвет, фактура и т. д.

Одной из основ композиционного построения является контраст. Контраст усиливает
эмоциональное звучание фотоснимка, делает его более выразительным. Он может быть
построен на соотношениях черного и белого или других цветов, на противопоставлении
изломанных линий мягким очертаниям, симметрии и асимметрии, статики и динамики и
др.
Противоположным контрасту выразительным приемом является аналогия, основанная на
метрическом чередовании одинаковых элементов.
Существует огромное множество вариантов использования и сочетания этих двух
принципов, и в художественной фотографии они, как правило, дополняют друг друга.
Один из них несет на себе главную эстетическую и этическую нагрузку, а другой должен
дополнить, сделать более ясным контекст фотоснимка. Так, например, цветовой контраст
может быть усилен аналогией форм, окрашенных в контрастные цвета.



Размер файла: 373.41 Кбайт
Тип файла: pdf (Mime Type: application/pdf)
Заказ курсовой диплома или диссертации.

Горячая Линия


Вход для партнеров