Заказ работы

Заказать
Каталог тем

Самые новые

Значок файла Пределы: Метод. указ./ Составители: С.Ф. Гаврикова, И.В. Касымова.–Новокузнецк: ГОУ ВПО «СибГИУ», 2003 (6)
(Методические материалы)

Значок файла Салихов В.А. Основы научных исследований в экономике минерального сырья: Учеб. пособие / СибГИУ. – Новокузнецк, 2004. – 124 с. (4)
(Методические материалы)

Значок файла Дмитрин В.П., Маринченко В.И. Механизированные комплексы для очистных работ. Учебное посо-бие/СибГИУ - Новокузнецк, 2003. – 112 с. (7)
(Методические материалы)

Значок файла Шпайхер Е. Д., Салихов В. А. Месторождения полезных ископаемых и их разведка: Учебное пособие. –2-е изд., перераб. и доп. / СибГИУ. - Новокузнецк, 2003. - 239 с. (6)
(Методические материалы)

Значок файла МЕТОДИЧЕСКИЕ УКАЗАНИЯ К ВЫПОЛНЕНИЮ ЭКОНОМИЧЕСКОЙ ЧАСТИ ДИПЛОМНЫХ ПРОЕКТОВ Для студентов специальности "Металлургия цветных металлов" (4)
(Методические материалы)

Значок файла Учебное пособие по выполнению курсовой работы по дисциплине «Управление производством» Специальность «Металлургия черных металлов» (110100), специализация «Электрометаллургия» (110103) (5)
(Методические материалы)

Значок файла Контрольные задания по математике для студентов заочного факультета. 1 семестр. Контрольные работы №1, №2, №3/Сост.: С.А.Лактионов, С.Ф.Гаврикова, М.С.Волошина, М.И.Журавлева, Н.Д.Калюкина : СибГИУ. –Новокузнецк, 2004.-31с. (8)
(Методические материалы)

Каталог бесплатных ресурсов

ЗАРОЖДЕНИЕ ЭКСПРЕССИОНИЗМА И ЕГО ТРАДИЦИИ В ПОСЛЕВОЕННОЙ НЕМЕЦКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ

  О Г Л А В Л Е Н И Е

Вступление.......................................

1.Предпосылки возникновения экспрессионизма.
Связь с литературной традицией.................

2.Основные черты экспрессионизма.
Их проявление в лирике.........................

3.Экспрессионизм в послевоенной немецкой
литературе.....................................

4.Заключение.....................................




.
ВСТУПЛЕНИЕ

Экспрессионизм как литературное течение зародился и достиг
точки наивысшего развития в начале XX века, являясь "художествен-
ным выражением смятенного сознания немецкой интеллигенции в пери-
од I мировой войны и революционных потрясений" 51 0. Атмосфера всеоб-
щей агрессии, подготовка к войне, жестокая конкуренция на мировом
рынке, стремительная индустриализация, безработица, нищета - все
это обернулось для человека озлобленностью, растерянностью, смут-
ной тоской по навсегда ушедшим классическим идеалам добра и кра-
соты, обостренной чувствительностью, острым неприятием, отвраще-
нием ко всем ужасам, жестокостям, недостойным человека страстям,
которые кипели на арене мировой истории. Исторический кризис по-
родил кризисное мировосприятие, нашедшее в этом наиболее полное
выражение. Немецкий литературовед, современник экспрессионистов,
так пишет о молодого поколении поэтов этого направления:"Молодежь
не боится безусловного осуждения Германии, немецкого духа и не-
мецкой культуры, она не боится даже упрека в отсутствии патриоти-
ческого чувства, выставляя враждебные Германии государства образ-
цом, достойным выражения. Ей нужны только основательные перемены,
которые освободили бы нас от традиции. Она хочет призвать к дейс-
твию благоговение перед душой, веру в абсолютное, и прежде всего
искупительную силу любви к сочеловеку" 52 0. То есть протест, неприя-
тия экспрессионистами действительности не были лишь бессильным
жестом отчаяния. Экспрессионизм мужественно сражается за "цен-
ность идей, имевших некогда значение для мира, но показавшиеся
только праздной забавной мысли. Он чувствует себя призванным в
судьи и борется за нравственные цели, Он презирает нравственную
нерадивость высокой упадочной культуры, возбуждавшей еще недавно,
восхищение". По мнению немецкий критиков, в эту эпоху можно рас-

сматривать как исходный пункт современной литературы, ее развития
на различных направлениях. Среди авангардистских течений начала
века именно экспрессионизм отличался "истовой серьезностью своих
намерений. В нем меньше всего от того шутовства, формального трю-
качества, эпитажа, которые свойственны, например дадаизму" 53 0.
.
I.ЗАРОЖДЕНИЕ ЭКСПРЕССИОНИЗМА.

Экспрессионизм и традиция.

В период 1910-1925 гг. В Германии решительно заявило о себе
новое поколение поэтов и писателей, стремившееся осуществить обе-
щанные и невыполненные, по их мнению натуралистам революционные
преобразования в области культуры. Не все из них были явными экс-
прессионистами, хотя как раз под таким именем они стали известны
со времени I мировой войны. После 1945 года это течение было как
бы открыто заново и оказало сильное воздействие на современное
искусство. Политическая ситуация и положение культуры на рубеже
веков были сходны с теми, что критиковали натуралисты. Откуда же
появилось новое движение?
Считается, что причиной возникновения экспрессионизма стало
именно то, что долго ничего не менялось в Германии, и натуралис-
ты не могли уже сказать ничего нового в литературе. "Относитель-
ная стабильность воспринималась экспрессионистами как бессмыслен-
ное существование. Они подвергали критике не конкретные условия
или явления, а неподвижность, непродуктивность мысли и действия
вообще" 54 0. Многие изображали свои страдания и тоску по более со-
вершенному миру. И отчужденность от своей эпохи стала "кризисом
существования", приводила к саморефлексии. Конфликт "отцов и де-
тей", изоляция, одиночество, проблема поиска своего "я", конфликт
между энтузиазмом и пассивностью стали наиболее предпочитаемыми
темами экспрессионистов. Духовный застой экспрессионисты воспри-
нимали как кризис интеллигенции - художников, поэтов. По их мне-
нию, дух и искусство должны изменить действительность.
Экспрессионисты ставили перед собой грандиозные задачи. Тер-
мин "экспрессинизм", впервые употребленный Куртом Хиллером в 1911

году в отношении литературы и служивший поначалу для отграничения
авангардизма, был достаточно узок для обозначения такого напра-
вления. Речь шла не просто о новом стиле, а о новом искусстве:
"Импрессионизм - это учение о стиле, экспрессионизм как способ
переживания, норма поведения охватывает все мировоззрение" 55 0.
Эстетика экспрессионизма строилась с одной стороны на отри-
цании всех предшествовавших литературных традиций. "Экспрессио-
низм сознательно отклоняется от того направления, которого дер-
жались не только немецкая поэзия, но и все искусство культурных
народов Европы и Америки XIX в." 56
Полемизируя со сторонниками натурализма Э.Толлер писал:
"Экспрессионизм хотел большего, чем фотография... Реальность
должна быть пронизана света идеи". В противовес импрессионистам,
непосредственно фиксировавшим свои субъективные наблюдения и впе-
чатления от действительности, экспрессионисты пытались нарисовать
облик эпохи, человечества., Поэтому они отвергали правдоподобие,
все империческое, стремясь к космическому универсальному. Их ме-
тод типизации был абстрактным: в произведениях выявлялись общие
закономерности жизненных явлений, все частное, индивидуальное
опускалось. Жанр драмы подчас превращался в философский трактат.
В отличие от натуралистической драмы человек в драматургии
экспрессионизма был свободен от детерминированного воздействия
среды. Но решительно отвергая в своих декларациях традиционные
художественные формы и мотивы, экспрессионисты на самом деле про-
должали некоторые традиции предшествовавшей литературы. В этой
связи называют имена Бюхнера, Уитмена, Стриндберга. Павлова гово-
рит о том, что первые сборники экспрессионисткой лирики еще во
многом связаны с поэзий импрессионизма, например, ранние книги
Георга Тракля, одного из самых крупных поэтов раннего экспрессио-
низма. В критике неоднократно указывалось на связь субъективности

экспрессионизма с эстетикой "Бури и натиска", с романтизмом,
страстной воодушевленностью Гельдеринга, Граабе, словесной мане-
рой Клопштока. Переход от импрессионизма к экспрессионизму счита-
ется возвращением к идеализму, как это было в 1800 г. "Совершенно
также восстала эпоха "бури и натиска". Тогда как и теперь, прор-
валась в течение долгого времени заглохшая метафизическая пот-
ребность" 57 0.
В книге "Импрессионизм и экспрессионизм" О.Вальцель предпри-
нимает попытку измерить все развитие и перемену (в литературе
1910-1920 гг.) на примере Гете. "Предок реализма",Гете стоит в то
же время на почве идеалистической философии своего времени. И те
изречения, в которых он указывал пути искусству, могут казаться
предвосхищением девизов экспрессионистов, особенно если их выр-
вать из контекста времени. По своему духовному содержанию время
начал XX в. О.Вальцель считает гораздо более близким к Гете, чем
середина и конец XIX века. Снова было оценено и получило право на
существование абсолютное. Правда не познание являлось уже предме-
том тоски человечества. Если трагедия Фауста коренится в осозна-
нии невозможности познать истину, то "новым фаустовским трагичес-
ким страданием" сделалась неспособность по-настоящему осчастли-
вить человечество. "Подлинная проблема Фауста гласит ныне: как
может человек достигнуть такого духовного строя, который обеспе-
чил бы притязания настоящего поборника культуры".
Фаустовские души настоящего (экспрессионисты 20-х) искали
новой формы общественной нравственности, освобождающей от тягост-
ных зол современности, от того, ужаса, в который попал мир. Поэты
снова превращались из созерцателей в исповедников. Они вторгались
в область метафизического, хотели принести миру рожденное в тяж-
ком страдании новое миросозерцание.
Сами экспрессионисты не говорили о своей связи с Гете, хотя

находили себя в примитивной религиозности у египтян, ассирийцев,
персов, в готику Шекспира, у старонемецких художников. В немец-
ком классицизме также существует преувеличение чувства. Это и
М.Грюневальд с его готическим формоустремлением, и исконно немец-
кий мастер А.Дюрер. А.Дюрер создал тип так называемого "гневного
портрета", придавая лицам духовную и душевную напряженность, фик-
сируя их в момент напряжения. Он стремился довести их до пределов
выразительности, до пафоса.
В литературе конца XIX - начала XX века экспрессионисты
признавали своими предшественниками только К.Штернхейма и Г.Ман-
на. Литературная критика также считает Г.Манна предвестником
экспрессионизма. "В "Учителе Гнусе" (1905) он предвосхитил сюжет-
ную схему множества экспрессионистских произведений, появившихся
за два последующих десятилетия" 58 6. 0 Как незаметный кассир в пьесе
Г.Кайзера "С утра до полуночи" (1916) менял свой облик, чтобы
стать другим и с огромной суммой похищенных денег начать новую
жизнь, так и его учитель превращался сразу из тирана-учителя в
незадачливого обожателя эстрадной певицы.Г.Манн написал роман-са-
тиру. Сатирическому анализу в нем были подвергнуты не только нра-
вы прусской гимназии, но и неустойчивость личности, способной
бросаться из одной крайности в другую. Экспрессионисты же воспри-
няли подвижность, "раскаченность" человека как положительные,
многообещающие симптомы наступающей эпохи. Г.Манн нигде, за иск-
лючением пьесы "Мадам Легро" (1913) не показывает положительного
смысла поступков человека, порвавшего с общепринятым, вышедшим из
берегов, следующего своему неудержимому порыву. Но во всех рома-
нах, начиная с "Кисельных берегов" (1900), с трилогии "Богини"
вплоть до "Генриха IV" и дальше, действуют главные или вто-
ростепенные персонажи, отличающиеся неустойчивостью,


Размер файла: 48.09 Кбайт
Тип файла: txt (Mime Type: text/plain)
Заказ курсовой диплома или диссертации.

Горячая Линия


Вход для партнеров