Заказ работы

Заказать
Каталог тем

Самые новые

Значок файла Методические указания к научно-исследовательской работе студентов по курсу “Социология”. Ч. 1/ Сост.: Е. А. Сафонова: СибГИУ. - Новокузнецк, 2003. – 45 (3)
(Методические материалы)

Значок файла Методические рекомендации для практических занятий по психологии: Метод. указ./ Сост.: С. Г. Колесов: СибГИУ. – Новокузнецк, 2002. – 29 (9)
(Методические материалы)

Значок файла Методические указания по проведению производственной практики (первой). Специальность «Промышленное и гражданское строительство» (290300) (4)
(Методические материалы)

Значок файла Контроль качества бетона. Определение прочности бетона неразру-шающими методами. Методические указания к выполнению лабора-торных работ по курсу «Технология строительных процессов». Специ-альность «Промышленное и гражданское строительство» (290300) (7)
(Методические материалы)

Значок файла Динамика. Тема 6. ПРИНЦИП ВОЗМОЖНЫХ ПЕРЕМЕЩЕНИЙ: Расч. прак./ Сост.: Г.Т. Баранова, Н.И. Михайленко: СибГИУ.-Новокузнецк, 2003.- с (3)
(Методические материалы)

Значок файла Семенихин А.Я. С 30 Технология подземных горных работ: Учебное пособие / А.Я. Семенихин, В.И. Любогощев, Ю.А. Златицкая. – Новокузнецк: СибГИУ, 2003. - 91 с (23)
(Методические материалы)

Значок файла Огнев С.П., Ляховец М.В. Основы теории управления: методические указания. – Новокузнецк: ГОУ ВПО «СибГИУ», 2004. – 45 с (20)
(Методические материалы)

Каталог бесплатных ресурсов

Фотосъемка. Справочник фотографа. А. Б. Меледин, Ю. И. Журба, В. Г. Анцев

Точное и выразительное построение рисунка изображения, создание акцента на главном
объекте, исключение из рисунка снимка всего лишнего и др.— эти закономерности лежат
в основе построения фотоизображения и объединяются общим понятием композиция
кадра.

Основой конструкции фотоснимка должен служить четко выделенный сюжетно-
композиционный центр. Поэтому фотограф для воплощения своего творческого замысла
должен найти детали или объекты, с наибольшей силой характеризующие отображаемое
явление, и именно они должны образовать идейно-композиционный центр, акцент на
котором может быть сделан любыми выразительными средствами. Остальные элементы,
занимающие периферийное положение и создающие окружающую среду, способствуют
усилению звучания главной идеи фотоснимка.
Необходимо помнить, что в любом художественном произведении каждая, на первый
взгляд незначительная, деталь имеет свою эстетически завершенную форму. Фотограф
должен выбрать такую комбинацию предметов или объектов съемки, при которой была
бы не только соблюдена иерархия главных и второстепенных элементов, но и
подчеркивалась бы эстетическая значимость тех и других.

Одним из требований фотокомпозиции является гармония. Это может быть гармония
горизонтальных и вертикальных линий, дополняющих друг друга, гармония красок, света
и тени и т. д.
Гармоническое единство отдельных элементов невозможно без уравновешенности, без
дополнения их друг другом. Например, композицию, построенную на одних горизонталях,
во избежание однообразия рекомендуют оживить каким-либо вертикальным акцентом или
усложнить диагональными линиями.
Равновесие также может быть достигнуто в результате симметричного построения
фотоснимка; в случае асимметрии нельзя перегружать правый нижний угол по сравнению
с левым; сильно перегруженная верхняя часть также создает впечатление композиционной
неуравновешенности.
Симметричные и асимметричные композиции могут создаваться при любых видах
съемки, и будут зависеть в первую очередь от замысла фотографа, а затем от выбранной
им точки зрения.

Композиция может быть построена лишь на передней плоскости фотоснимка, а может
быть и многоплановой. Плоскостные композиции, как правило, замкнуты и статичны, их
пространство сильно ограничено. Впечатление динамизма чаще передают незамкнутые
композиции. При этом необходимо выделить главную линию движения так, чтобы зритель
ощущал и видел движение в прошлом (движение, происходившее до момента съемки), в
настоящем (движение, запечатленное в кадре) и в будущем (движение, которое должно
продолжаться после щелчка затвора).

Кроме того, впечатление движения возникает при оптической нерезкости быстро
движущегося объекта на резко снятом фоне окружающей обстановки. Иллюзия быстрого
движения объекта достигается также тогда, когда он спят резко на нерезком, как бы
размытом фоне. Возможно сочетание этих двух приемов, когда сам объект и фон
несколько смазаны.
Ощущение движения может возникать при определенном расположении предметов,
цветовых, световых пятен и т. д.,
Понятие движения в фотографии связано с понятием ритма. Ритм, наряду с другими
композиционными принципами, организовывает пространство, подчиняя его строгой
логической системе. Ритмический ряд может основываться как на повторении или
чередовании соразмерных элементов композиции, так и на использовании таких свойств
предметов, как форма, объем, цвет, фактура и т. д.

Одной из основ композиционного построения является контраст. Контраст усиливает
эмоциональное звучание фотоснимка, делает его более выразительным. Он может быть
построен на соотношениях черного и белого или других цветов, на противопоставлении
изломанных линий мягким очертаниям, симметрии и асимметрии, статики и динамики и
др.
Противоположным контрасту выразительным приемом является аналогия, основанная на
метрическом чередовании одинаковых элементов.
Существует огромное множество вариантов использования и сочетания этих двух
принципов, и в художественной фотографии они, как правило, дополняют друг друга.
Один из них несет на себе главную эстетическую и этическую нагрузку, а другой должен
дополнить, сделать более ясным контекст фотоснимка. Так, например, цветовой контраст
может быть усилен аналогией форм, окрашенных в контрастные цвета.



Размер файла: 373.41 Кбайт
Тип файла: pdf (Mime Type: application/pdf)
Заказ курсовой диплома или диссертации.

Горячая Линия


Вход для партнеров