Заказ работы

Заказать
Каталог тем

Самые новые

Значок файла Определение показателя адиабаты воздуха методом Клемана-Дезорма: Метод, указ. / Сост.: Е.А. Будовских, В.А. Петрунин, Н.Н. Назарова, В.Е. Громов: СибГИУ.- Новокузнецк, 2001.- 13 (2)
(Методические материалы)

Значок файла ОПРЕДЕЛЕНИЕ ОТНОШЕНИЯ ТЕПЛОЁМКОСТИ ГАЗА ПРИ ПОСТОЯННОМ ДАВЛЕНИИ К ТЕПЛОЁМКОСТИ ГАЗА ПРИ ПОСТОЯННОМ ОБЪЁМЕ (3)
(Методические материалы)

Значок файла Лабораторная работа 8. ОПРЕДЕЛЕНИЕ ДИСПЕРСИИ ПРИЗМЫ И ДИСПЕРСИИ ПОКАЗАТЕЛЯ ПРЕЛОМЛЕНИЯ СТЕКЛА (4)
(Методические материалы)

Значок файла ОПРЕДЕЛЕНИЕ УГЛА ПОГАСАНИЯ В КРИСТАЛЛЕ С ПО-МОЩЬЮ ПОЛЯРИЗАЦИОННОГО МИКРОСКОПА Лабораторный практикум по курсу "Общая физика" (3)
(Методические материалы)

Значок файла Лабораторная работа 7. ПОЛЯРИЗАЦИЯ СВЕТА. ПРОВЕРКА ЗАКОНА МАЛЮСА (5)
(Методические материалы)

Значок файла Лабораторная работа № 7. ИЗУЧЕНИЕ ВРАЩЕНИЯ ПЛОЩАДИ ПОЛЯРИЗАЦИИ С ПОМОЩЬЮ САХАРИМЕТРА (4)
(Методические материалы)

Значок файла Лабораторная работа 6. ДИФРАКЦИЯ ЛАЗЕРНОГО СВЕТА НА ЩЕЛИ (4)
(Методические материалы)

Каталог бесплатных ресурсов

Монтаж: телевидение, кино, видео — Editing: television, cinema, video А. Г. Соколов

Содержание

От автора...........................................................................................................   7

Глава 1. Технология творчества...............................................................   9

Начало....................................................................................................    9

Съемка.................................................................................................... 11

Просмотр и оценка материала........................................................ 14

Монтаж чернового варианта........................................................... 16

Идем по другому пути......................................................................... 23

Продолжение чернового монтажа................................................... 26

Озвучание............................................................................................... 32

Запись...................................................................................................... 35

Чистовой монтаж.................................................................................. 38

Глава 2. Внутрикадровый монтаж........................................................... 41

Рождение приема и его суть.............................................................. 41

Творческое применение

внутрикадрового монтажа................................................................. 56

Режиссерские и операторские

позиции..................................................................................................... 58

Некоторые возможности

объективной камеры............................................................................. 59

Некоторые возможности

субъективной камеры........................................................................... 76

Мизансценирование............................................................................ 80

Глава 3. Монтаж звука.................................................................................. 90

Новорожденный побеждает

Великого................................................................................................. .90

Звуки в природе и в сознании

человека................................................................................................... 96

Звук на экране......................................................................................... 98

Корни профессии................................................................................... 98

Звуки в кадре и за кадром.

Классификация и терминология.................................................. .102

Принципы монтажа звука............................................................... 104

Глава 4. Звукозроительный монтаж..................................................... 115

Связь зрительных и слуховых

образов............................................................................................... 115

Интервью в документвалистике.................................................... 120

Съемка и монтаж диалога............................................................. 131

Монтаж изображения под

длинный текст.................................................................................... 137

Глава 5. Монтаж закадровых текстов................................................. 141

Монтаж дикторского текста......................................................... 141

Монтаж авторского комментария............................................... 148

Монтаж внутреннего монолога.................................................... 153

Глава 6. Монтаж шумов и шумовых

фонограмм.................................................................... 161

Шумы — часть содержания и

формы................................................................................................... 161

Функции шумов................................................................................ .162

Шумовое озвучание.......................................................................... 170

Глава 7. Монтаж музыки......................................................................... J72

Фукуции музыки на экране............................................................ 172

Приемы монтажа музыки................................................................ 183

О простом и тонкостях.................................................................... 188

Съемка и монтаж под фонограмму.
Ритмический монтаж....................................................................... 194

Заключение................................................................................................... 205


Автор выражает благодарность Алексею Дмитриевичу Сарандуку за добрые советы, высказанные при чтении рукописи учебника

ОТ АВТОРА

Как хорошо, что вы раскрыли вторую часть учебника. Это означает, что первая часть вами уже прочитана. Вы познако­мились с принципами межкадрового монтажа, приемами экран­ного рассказа и, может быть, даже попробовали их усвоить. Кто-то из вас уже дерзнул искупаться в океане экранного твор­чества и даже глотнул его соленой водички. Удержаться и не снимать было невозможно (я вас понимаю), и вы снимали.

А кто-то наоборот — наснимавшись много всякого и разно­го — обнаружил в книге, что все из того, что он открывал для себя с потом и ранами на сердце, задолго до него уже открыли предшественники. Он узнал, что есть еще многое другое: неиз­вестные ему принципы и приемы, которые теперь сбросят око­вы с его таланта. И это — тоже к радости.

Лет тридцать назад на занятиях по монтажу с одной из групп операторов и режиссеров телевидения мне категорически было заявлено: «Ваши принципы монтажа нам не подходят. Мы так не снимаем!»

И они действительно в своих передачах и сюжетах наруша­ли даже принцип монтажа по ориентации в пространстве. Убе­дить упрямцев в том, что это — не мои личные принципы, а объективные требования особенностей зрительского воспри­ятия оказалось невозможно. Но вскоре выяснилось, что кто-то из начальства продиктовал им, как нужно снимать, и со време­нем приказ превратился в канон. Думать самостоятельно тс «творцы» оказались неспособными.

Раз уж вы приступили к съемкам, то, следовательно, начали и собственно монтаж своих работ, процесс не только творчес­кий, но и технологический. Читать вторую часть учебника не­когда. Нужно выдавать снятое на экран. А в технологии мон­тажного процесса тоже сложились свои каноны, и далеко не самые разумные и не самые рациональные.

 



Размер файла: 2.39 Мбайт
Тип файла: doc (Mime Type: application/msword)
Заказ курсовой диплома или диссертации.

Горячая Линия


Вход для партнеров