Заказ работы

Заказать
Каталог тем
Каталог бесплатных ресурсов

100 великих архитекторов

ФИЛИППЕ БРУНЕЛЛЕСКИ

 

(1377—1449)

 

Быть может, ни в одной другой области художественной культуры

Италии поворот к новому пониманию не был в такой степени связан с

именем одного гениального мастера, как в архитектуре, где родоначальником нового направления явился Брунеллески

 

Филиппе Брунеллески родился в 1377 году во Флоренции Монетти

так рассказывает о детстве и ранней юности Брунеллески «Как это принято у людей состоятельных и как это в большинстве случаев делается во

Флоренции, Филиппе с раннего возраста обучался чтению, письму и счету,

а также немного латыни, отец его был нотариусом и думал, что сын

займется тем же, потому что среди тех, кто не собирался становиться

доктором, или юристом, или священником, мало кто в то время изучал

латынь или кого заставляли ее учить

Филиппе был очень послушным, прилежным, робким и стыдливым, и это

ему служило на пользу больше, чем

угрозы, — в то же время он был честолюбив, когда нужно было чего-либо

добиться С самых ранних лет он проявлял интерес к рисованию и к живописи и занимался этим очень успешно

Когда отец решил, согласно обычаю,

обучать его ремеслу, Филиппе выбрал

ювелирное дело, и отец, будучи человеком разумным, с этим согласился

Благодаря своим занятиям живописью

Филиппе скоро стал профессионалом

в ювелирном ремесле и, на удивление

всем, очень преуспел, в черни, и смальте, и в рельефе по камню, и в резьбе, гранении и полировке драгоценных камней он в короткое время стал превосходным мастером, и так

 

было во всем, за что он брался, и в этом искусстве и во всяком другом он

добивался успеха гораздо большего, чем это казалось возможным в его

озрасте»

В 1398 году Брунеллески вступил в Арте делла сета и стал золотых дел

мастером В этом цехе, занимавшемся производством шелковых тканей,

пряли также золотые и серебряные нити Однако вступление в цех еще не

давало аттестата, он получил его лишь шесть лет спустя, в 1404 году До

этого он проходил практику в мастерской известного ювелира Линардо

ди Маттео Дуччи в Пистойе Филиппе оставался в Пистойе до 1401 года

Когда объявили конкурс на вторые двери флорентийского Баптистерия,

он, по-видимому, жил уже во Флоренции, ему исполнилось двадцать

четыре года

Поездка в Рим вместе с Донателло, где оба мастера изучали памятники античного искусства, имела решающее,значение для Брунеллески в

выборе своего главного дела Но его жизнь была связана не только с зодчеством, но и с политикой Филиппе располагал крупным состоянием,

имел дом во Флоренции и земельные владения в ее окрестностях Он

постоянно избирался в правительственные органы Республики, с 1400 по

1405 год — в Совет дель Пололо или Совет дель Коммуне Затем, после

тринадцатилетнего перерыва, с 1418 года он регулярно избирался в Совет

дель Дудженто и одновременно в одну из «палат» — дель Пополо или

дель Коммуне, причем не пропускал почти ни одного заседания

 

Вся строительная деятельность Брунеллески, как в самом городе, так

и за его пределами, проходила по поручению или с одобрения Флорентийской коммуны По проектам Филиппе и под его руководством была

возведена целая система укреплений в завоеванных Республикой городах, на границах подчиненных ей или контролируемых территорий Крупные фортификационные работы велись в Пистойе, Лукке, Пизе, Ливорно, Римини, Сиене и в окрестностях этих городов Флоренция оказалась

окруженной широким кольцом крепостей Брунеллески укреплял берега

Арно, строил мосты Он включен в сложные отношения с миланскими

герцогами В краткие промежутки перемирий его посылали в Милан, Ман"ІУЮ, Феррару — по-видимому, не только в связи с его профессиональными обязанностями, но и с дипломатической миссией

 

Если до конкурса на возведение купола собора Санта-Мария дель Фьоре

Брунеллески оставался «частным» человеком, свободным в выборе занятий и развлечений, то теперь он стал человеком государственным, жизнь

которого была расписана по часам Он работал сразу на нескольких объектах, руководил большими группами мастеров и рабочих Параллельно со

^оительством собора в том же 1419 году Брунеллески приступил к соЗДанию комплекса Воспитательного дома

Фактически Брунеллески был главным архитектором Флоренции; он

почти не строил для частных лиц, выполнял преимущественно правительственные или общественные заказы. В одном из документов флорентийской Синьории, который датируется 1421 годом, его называют: «...муж

проницательнейшего ума, одаренный удивительным мастерством и изобретательностью» .

 

Купол собора Санта-Мария дель Фьоре — наиболее раннее из крупнейших произведений Брунеллески во Флоренции. Сооружение купола

над алтарной частью базилики, начатое архитектором Арнольфо ди Камбио около 1295 года и законченное в основном к 1367 году зодчими Джотто, Андреа Пизано, Франческо Таленти, для средневековой строительной техники Италии оказалось непосильной задачей. Она была разрешена

только мастером Возрождения, новатором, в лице которого гармонично

сочетались архитектор, инженер, художник, ученый-теоретик и изобретатель.

 

Прежде чем приступить к работе, Брунеллески начертил план купола

в натуральную величину. Он воспользовался для этого отмелью Арно рядом с Флоренцией. Официальное начало строительных работ было отмечено 7 августа 1420 года торжественным завтраком. По винтовой лестнице на барабан собора было поднято угощение: бочонок красного вина для

рабочих и мастеров, фьяска белого треббиано для руководства и корзины

с хлебом и дынями.

 

С октября этого года Брунеллески и Гиберти стали получать жалованье, правда, весьма скромное, поскольку считалось, что они осуществляют лишь общее руководство и не обязаны бывать на строительной площадке регулярно.

 

Трудность возведения купола заключалась не только в огромных размерах перекрываемого пролета (диаметр купола у основания составляет

около 42 метров), но и в необходимости возвести его без лесов на высоком восьмиугольном барабане с относительно небольшой толщиной стен.

Поэтому все усилия Брунеллески были направлены на максимальное облегчение веса купола и уменьшение сил распора, действующих на стены

барабана. Облегчение веса свода было достигнуто устройством пустотелого купола с двумя оболочками, из которых более толстая нижняя является несущей, а более тонкая верхняя — защитной. Жесткость конструкции

обеспечивалась каркасной системой, основу которой составили восемь

главных несущих ребер, расположенных по восьми углам восьмигранника и связанных между собой опоясывающими их каменными кольцами.

Это крупнейшее нововведение строительной техники Возрождения было

дополнено характерным для готики приемом — приданием своду стрельчатого очертания.

 

11

 

Альберта чутьем художника понял и оценил этот дерзкий замысел,

сказав, что Филиппе «воздвиг свое огромное сооружение над небесами»,

то есть выше небес. Именно в этом заключался замысел Филиппе, за

осуществление которого он бился до последнего дня, — создать второе,

рукотворное небо, «неслыханное и невиданное», огромную небесную

конструкцию, обращенную, как вызов, к небесам и с небесами соперничающую.

 

флорентийский купол действительно господствовал над всем городом и окружающим его ландшафтом. Сила его определяется не только

гигантскими абсолютными размерами, не только упругой мощью и вместе с тем легкостью взлета его форм, но тем сильно укрупненным масштабом, в котором решены части здания, возвышающиеся над городской

застройкой, — барабан с его огромными круглыми окнами и крытые красной черепицей грани свода с разделяющими их мощными ребрами Простота его форм и крупный масштаб контрастно подчеркнуты относительно более мелкой расчлененностью форм венчающего фонаря.

 

В новом образе величавого купола как монумента, воздвигнутого во

славу города, воплотилась идея торжества разума, характерная для гуманистических устремлений эпохи. Благодаря новаторскому образному содержанию, важной градостроительной роли и конструктивному совершенству флорентийский купол явился тем выдающимся архитектурным

произведением эпохи, без которого немыслимы были бы ни купол Микеланджело над римским собором Святого Петра, ни восходящие к нему

многочисленные купольные храмы в Италии и других странах Европы

Связанный средневековыми частями собора, Брунеллески в своем куполе, естественно, не мог добиться полного стилевого соответствия новых

и старых форм. Так что первенцем архитектурного стиля раннего Возрождения стал Воспитательный дом во Флоренции.

 

В плане здания, который решен в виде обстроенного по периметру

большого квадратного двора, обрамленного легкими арочными портиками, использованы приемы, восходящие к архитектуре средневековых

жилых зданий и монастырских комплексов с их защищенными от солнца

уютными внутренними двориками. Однако у Брунеллески вся система

помещений, окружающих центр композиции — внутренний двор, — приобрела более упорядоченный, регулярный характер. Самым важным новым качеством в пространственной композиции здания явился принцип

«открытого плана», который включает в себя такие элементы окружения,

как уличный проезд, проходной двор, связанные системой входов и лестниц со всеми основными помещениями Эти особенности получили отражение и в его внешнем облике

 

Фасад здания, расчлененный на два неравных по высоте этажа, в от

12

 

личие от средневековых сооружений такого типа, выделяется исключительной простотой форм и ясностью пропорционального строя.



Размер файла: 1.34 Мбайт
Тип файла: txt (Mime Type: text/plain)
Заказ курсовой диплома или диссертации.

Горячая Линия


Вход для партнеров